Esperienze estetiche non immediatamente identificabili, azioni immerse nella polifonia urbana, distanti dai contesti istituzionali e in linea con i flussi sperimentali del tempo, tra accidentale e intenzionale, ironia e antagonismo. La Galleria Inesistente ha rappresentato, tra gli anni '60 e '70, una prassi di contestazione del sistema dell'arte e delle figure di mediazione. Attorno ad essa si riunirono, in tempi diversi, gli artisti Vincent D'Arista, Bruno Barbati, Gianni Pisani, Errico Ruotolo, Maria Palliggiano, Giannetto Bravi, Maria Roccasalva e Gerardo Di Fiore. Il gruppo appare come un essere metamorfico che sfugge alle definizioni critiche per entrare nelle cronache e nell'opinione pubblica, facendosi memoria latente, abitando luoghi di frontiera e spaziando nell'ambito dell'eventuale. La Galleria Inesistente, con il suo linguaggio sperimentale e trasversale, ha saputo proporre una dimensione estetica collettiva forzando le consuetudini espositive con opere effimere.
Delle numerose azioni rigorosamente antiautoriali - dalla simulazione dell'eruzione del Vesuvio alla pioggia di braccia di plastica, dai leoni in gesso diffusi per il centro della città e timbrati da Joseph Beuys alla "mostra inesistente" alla galleria di Lucio Amelio - restano poche tracce concrete ma vividissimi ricordi e immagini.
Il testo ne ripercorre le vicende attraverso i documenti, le testimonianze e le voci di quanti conobbero l'attività del gruppo, da Achille Bonito Oliva, Angelo Trimarco, Lucia Trisorio e Giulia Piscitelli a Giuseppe Morra, Mario Franco e i familiari di D'Arista e di Barbati, restituendo la narrazione plurale di una delle esperienze artistiche più interessanti
di quegli anni.
Un approfondimento è dedicato ai progetti raccolti da Italo Barbati e al percorso autonomo che Vincent D'Arista intraprese dal 1973, anno in cui la Galleria Inesistente si disperse, pur riemergendo come ipotesi estetica nella sua ricerca individuale.

Luciana Berti è laureata in Storia dell'arte contemporanea all'Università degli Studi di Napoli Federico II e dal 2012 collabora con la Direzione di Castel Sant'Elmo, occupandosi dell'organizzazione di mostre, della catalogazione delle opere del museo Novecento a Napoli e delle attività didattiche e di ricerca. È autrice di saggi e articoli pubblicati su riviste specializzate e su cataloghi di mostre d'arte contemporanea.