Psychoanalysis and the Blues: an unexpected comparison

Journal title PSICOTERAPIA PSICOANALITICA
Author/s Andrea Giovannoni
Publishing Year 2020 Issue 2020/1
Language Italian Pages 21 P. 130-150 File size 248 KB
DOI 10.3280/PSP2020-001008
DOI is like a bar code for intellectual property: to have more infomation click here

Below, you can see the article first page

If you want to buy this article in PDF format, you can do it, following the instructions to buy download credits

Article preview

FrancoAngeli is member of Publishers International Linking Association, Inc (PILA), a not-for-profit association which run the CrossRef service enabling links to and from online scholarly content.

After explaining the birth of the Blues and the reasons for it, there follows a description of the analogies between the forms of listening in psychoanalysis and music. The first works by Reik and Fliess are taken into consideration, then those by Schafer, with a brief overview of some psychoanalytic concepts about nonverbal communication. The core functions of music and psychoanalysis seem to be very much the same, in that both music and psychoanalysis rely on interpre-tation and improvisation. Kohut associated music with the primary process, because of its more primitive way of communicating, while words, that are more su-perficial, are associated with the secondary process. As is the case in psychoanalysis, when we listen to a Blues song, preliminary assumptions are created to favour the development of day-time oneiric thinking: thanks to acoustic reverie, the Blues unveils the trauma of slaves’ sufferings, which is reflected by the analyst’s per-sonal experiences and passions. Dreaming then acquires a "traumato-philic" value, thus making past experiences less traumatic. Listening to a Blues song reminds us of Kris’ "theory of aesthetic il-lusion" which protects individuals from their real fears while favouring ‒ as in the Blues ‒ the development of feelings that we would not dare to get in touch with otherwise. Two clinical vignettes explain how to learn to play the Blues and what it means to play out of time. A comparison is made between the psychoanalytic setting and the twelve bar blues format, a pattern repeating itself in a precise and monotonous way so as to allow the production of a musical narrative (free associations) played on the five pentatonic scales.

Keywords: The Blues, hearing, countertransference, aesthetic illusion, therapeutic relationship.

  1. Bolognini S. (2002). L’empatia psicoanalitica. Torino: Bollati Boringhieri.
  2. Bleger J. (1967). Simbiosi e ambiguità. Loreto: Lauretana, 1992.
  3. Di Benedetto A. (1989). La psicoanalisi e l’infinito nell’arte. Ricerca di un linguaggio aperto verso l’inconscio. In: Il pensiero e l’infinito. Scritti sul pensiero di I. Matte-Blanco. Castrovillari: Teda.
  4. Di Benedetto A. (1991). L’ascolto del preverbale come principio degli affetti. Rivista di Psicoanalisi, 37: 401-427.
  5. Di Benedetto A. (1997). Ascolto psicoanalitico e ascolto musicale. In: Accerboni A.M., Schon A. (a cura di). Le frontiere della Psicoanalisi. Roma: Borla.
  6. Di Benedetto A. (1998). I sogni suonano? In: Morpurgo E., Egidi V. (a cura di). La forma segreta. Milano: Franco Angeli.
  7. Di Benedetto A. (2000). Prima della parola. L’ascolto psicoanalitico del non detto attraverso le forme dell’arte. Milano: Franco Angeli.
  8. Ferenczi S. (1909). Quando viene in mente un motivo musicale. In: Fondamenti di Psicoanalisi. Vol. 3. Rimini: Guaraldi, 1974.
  9. Ferenczi S. (1913). Fasi evolutive del senso di realtà. In: Fondamenti di Psicoanalisi. Vol. 1. Rimini: Guaraldi, 1972.
  10. Ferenczi S. (1931). Una revisione dell’interpretazione dei sogni. In: Fondamenti di Psicoanalisi. Vol. 4. Rimini: Guaraldi, 1972.
  11. Ferenczi S. (1932). Diario Clinico. Milano: Cortina, 1988.
  12. Ferro A. (2002). Libere associazioni e pensiero onirico della veglia. Rivista di Psicoanalisi, 48(2): 375-385.
  13. Filippini S. (2005). Aspetti perversi nella relazione di transfert. Seminario del Centro Psicoanalitico di Firenze. Difficoltà nello sviluppo del processo terapeutico e problemi di conduzione del trattamento, Firenze, 12 Marzo 2005.
  14. Fliess, R. (1942). The metapsychology of the analyst. Psycoanalitical Quarterly, II: 211-227. DOI: 10.1080/21674086.1942.1192549
  15. Fossi G. (1996). La ricerca empirica in psicoanalisi. Ricerca Psicoanalitica, VII, 1-2: 71-87.
  16. Garon P (1975). Blues and the poetic spirit. San Francisco: City Lights Bookstore, 1996.
  17. Giovannoni A., Ugolini M. (2018). L’analista buono e il buon analista: parlare all’altro nel paziente. Relazione presentata al 13th International Sandor Ferenczi Conference. Ferenczi ai nostri tempi. Un rinascimento della psicoanalisi. Firenze, 3-6 maggio.
  18. Guanti G. (1981). Romanticismo e musica. L’estetica musicale da Kant a Nietzsche. Torino: EDT.
  19. Kierkegaard S. (1843). Aut, Aut. In: Opere. Firenze: Sansoni, 1972.
  20. Kohut H., Levarie S. (1950). On the enjoyment of listening to music. Psychoanalytic Quarterly, 19: 64-87. DOI: 10.1080/21674086.1950.1192578
  21. Kohut H. (1957). The Psychological functions of music. Journal of the American Psychoanalytical Association. III: 389-407. DOI: 10.1177/00030651570050030
  22. Kris E. (1952). Ricerche psicoanalitiche sull’arte. Torino: Einaudi, 1967.
  23. Langs R. (1988). Guida alla Psicoterapia. Torino: Bollati Boringhieri, 1990.
  24. Langer S. (1951). Filosofia in una nuova chiave. Roma: Armando, 1972.
  25. Lomax A. (1993). La terra del blues. Milano: Il Saggiatore, 2005.
  26. Mancia M. (2006). Memoria implicita e inconscio precoce non rimosso: loro ruolo nel transfert e nel sogno. Rivista di Psicoanalisi, 52: 629-655.
  27. Milner M. (1952). Il ruolo dell’illusione nella formazione del simbolo. In: La follia rimossa delle persone sane. Roma: Borla, 1992.
  28. Milner M. (1956). Psicoanalisi e arte. In: La follia rimossa delle persone sane. Roma: Borla, 1992.
  29. Novelli M.E. (2017). Passione, improvvisazione e transfert tra Psicoanalisi e Jazz. www.novellimariaemanuela.it, 30 ottobre 2017, consultato il 6/3/2020.
  30. Ogden H.T. (2005). L’arte della psicoanalisi. Milano: Cortina, 2008.
  31. Perrotti N. (1945) La musica linguaggio dell’inconscio. In: L’io legato e la libertà. Roma: Astrolabio, 1989.
  32. Racamier P.C. (1992). Il genio delle origini. Psicoanalisi e psicosi. Milano: Cortina, 1993.
  33. Racker H. (1951). Contributo alla psicoanalisi della musica. The American Imago, 8: 129-163; trad. in: Materiali per il piacere della psicoanalisi, 16, 119-143, 1992.
  34. Reik T. (1948). Listening with the third ear. New York: Grove Press.
  35. Rinero D. (2010.) L’orecchio musicale nel colloquio clinico. Psicologi a Confronto, 4, 1: 7-20.
  36. Rocchi C. (2003). Mind the gap, i rapporti (difficili) tra teoria e prassi nella psicoanalisi di oggi. Firenze: Centro Psicoanalitico di Firenze.
  37. Romano A. (1999). Musica e psiche. Torino: Bollati Boringhieri.
  38. Schafer, R. (1968). Aspetti dell’interiorizzazione. Roma: Armando, 1972.
  39. Schafer R. (1983). L’atteggiamento psicoanalitico. Milano: Feltrinelli, 1984.
  40. Speziale-Bagliacca R. (1999). Ferenczi: il corpo, il contenimento e il controtransfert. In: Borgogno F. (a cura di) La partecipazione affettiva dell’analista. Milano: Franco Angeli, 1999.
  41. Stern D. (1985). Il mondo interpersonale del bambino. Torino: Bollati Boringhieri, 1987.

Andrea Giovannoni, La psicoanalisi e il blues: una strana coppia a confronto in "PSICOTERAPIA PSICOANALITICA" 1/2020, pp 130-150, DOI: 10.3280/PSP2020-001008